ABC.
N 20.430. J U E V E S 27 DE FEBRERO DE 1969. EDICIÓN DE ANDALUCÍA. PAGINA 5 L
CINE
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HA MUERTO CARMEN FLORES
Madrid. (De nuestra Redacción. A última hora de ayer falleció, a los ochenta años de edad, en su domicilio de Madrid, Jiménez de Quesada, 2, Carmen Pereira Barrera, popularmente conocida por Carmen Flores. Nacida en Almendralejo, abandonó muy joven su pueblo natal para ingresar en una. aeademia sevillana e iniciar su vida artística como intérprete de cuplés, que poco más tarde cultivaría en Barcelona, y seguidamente en América, hasta su presentación en Ma- drid, en 1914. La maja goyesca fue entorta ees su primero y resonante éxito, cuplé cuyo tema hizo escuela, hasta culminar, en 1919 ¿con El relicario estrenado y popularizado por Raquel Meller. Carmen Flores redobló su fama después, dando a conocer otro tipo de canciones típi- cas y castizamente españolas, más concreta- mente madrileñas, como La castañera Co lón, 34 Chulapona La Manola La Chala La celosa y La española Su garbo, su gracia y destreza en el manejo del clásico mantón de Manila, hacían aún más atractU vas sus personales creaciones, con las que aumentó su popularidad por los años 20, aun- que sus actuaciones esporádicas se prolow. garon hasta el final de nuestra guerra civiL En esa época abrió un establecimiento comercial junto al teatro Alcázar, y finalmente fundó la pensión Flores, en la calle de limé nez de Quesada, donde ha dejado de existir y desde donde hoy, a los once de la ma ñaña, se efectuará la conducción de su c dáver al cementerio. Con la muerte de Carmen Flores desapa rece un capitulo de la historia del viejo Ma drid: el Madrid de las varietés en Romea, La Latina, Novedades y otros coliseos, algunos de los cuales tampoco existen. La vos, fresca y bien entonada, de esta notabilísima artista, se difundió también por toda España a través de los discos de los primeros gramófonos.
ELACIONES CASI PUBLICAS
R E L A C I O N E S 7 ASI P U B L I C A S (Alvarez. Quintero; -P r o d u c c i ó n españ o l a (1968) Director, J o s é L u i s S á e n z de H e r e d i a Principales i n t é r p r e t e s M a n o l o E s c o b a r Conchita Velasco, J o s é S a c r i s t á n Ángel de A n d r é s Juanito N a v a r r o y Rafaela A p a r i c i o Fotografaí, Alfredo F r a i l e M ú s i c a Augusto Algueró. E a s t m a n c o l c r P a n o r á m i c a
Manolo Escobar y Conchita Velasco
Cine fácil, cine de puro entretenimiento, comercial, con una factura técnica pasable- -especialmente la fotografía de Alfredo Fraile- -y realisado por José Luis Sáenz de Heredia con su ya conocido oficio y una hoja cinematográfica repleta de horas de vuelo. El film viene empujado por él éxito comercial de Pero, en qué país vivimos Conchita Velasco y Manolo Escobar se han lanzado a formar pareja, pues, en otra película con análogos resultados artísticos y técnicos. Un cantante a la española Pepe Jaén, que quiere triunfar por sus propios meatos, y que conoce a una joven y dinámica repórter de la TV, María, que le ayuda a situarse. Idilio, episodios divertidos y el happy end que se adivina archiduque Rodolfo de Habsburgo, único desde el principio. Manolo y Conchita hijo del emperador Francisco- José, y por desempeñan sus papeles en forma contanto heredero del Imperio austro- húngavencional. Junto a ellos colaboran una ro, y su amante, la joven baronesa Maserie de populares actores- -en particuría Vetsera. S e g ú n se pudo determinar, lar, Ángel de Andrés, Juanito Navarro, el archiduque dio muerte a la baronesa, Rafaela Aparicio y Antonio Martelo- y d e s p u é s se suicidó disparándose un tique son los que realmente prestan más vivacidad y más espontaneidad a la hisro en la cabeza. E l suceso histórico, que toria. c o n m o v i ó a las cortes europeas, t o m ó desde los primeros momentos, por la atComo realización musical tampoco va muy allá la realización de Sáem de Hem ó s f e r a romántica que lo rodeó, y ¿soredia, ya que de la firma de Algueró bre todo, por el profundo misterio en podía esperarse algo de más empeño. No que se vio envuelto, aires legendarios. puede decirse que signifique nada imDesde entonces no ha cesado de escriportante en el campo del musical español. birse sobre Mayerling; tragedia que p a s ó Film, en definitiva, para pasar un rato a la literatura, al teatro y al cine. Cuanmás o menos entretenido, sobre todo por do parece que ya no hay nada mas que lo que se refiere a los admiradores del decir sobre aquel hecho, aparecen siemhíbrido arte de Manolo Escobar. -A. C. pre nuevos datos, nuevas versiones que lo ponen de actualidad. Unos importantes documentos descubiertos recientemen MAYERLING te en Austria parecen aportar nueva luz sobre la tragedia, y de ello se ha ocupado (CERVANTES el historiador francés Andrés Castelot, en un trabajo publicado en el ú l t i m o número de Historia y Vida S e g ú n estas nuevas revelaciones, Rodolfo y María podrían haber sido hermanos. María sería fruto de los amores del emperador Francisco- José con la madre de aquella, Elena Vetsera, esposa de un diplomático de brillante y rápida carrera. A l descubrir que eran hermanos, y por tanto que su amor era completamente imposible, los amantes habrían optado por el suicidio. Ornar Síiarif, Ava Cíardncr, Catherine Deneuve Esto explicaría las circunstancias, el misy James Masoa terio que rodeó desde los primeros momentos aquella tragedia. Otras revelacioC o p r o d u c c i ó n anglo- francesa nes hablan de un crimen de Estado. Ma (1968) G u i ó n Terence Y o u n g Basado en l a novela Mayerling y d o c u m e n t a c i ó n h i s t ó r i c a de Claude Anet, y e n l a novela The a r c h d u k e de M i c h a e l A r n o l d D i r e c t o r Terence Y o u n g Principales i n t é r p r e t e s Ornar Sharif, Catherine Deneuve, James M a semanario. s ó n A v a Gardner, James Rotaertson- Justica, Genevieve Page y A n d r e a Parisy- M ú s i c a de Francis L a i c o n u n tema de A r a m 10 ESTUVE CON ANDRÉS I- Cachkaturian. F o t o g r a f í a H e n r i Alekan. Vestuario, M a r c e l E s coffier. Montaje, Benedik RayfOURQUET HQRA 5 ANTES. ner. Technicolor. P a n a v i s i ó n 7) 1 m i l í m e t r o s Largometra. ie.
ría y Rodolfo habrían sido eliminados en el pabellón de Mayerling, y el delito, enmascarado como un suicidáo. De todas formas, nada de esto ha podido ser probado de forma fehaciente, y las nuevas hipótesis se añaden a las muchas que se han acumulado sobre Mayerling, contribuyendo a aumentar su aureola. E l cine, como decía, ha utilizado también la tragedia romántica. Destaca especialmente el film de Anatole Litvaüs Mayerling (1 S 34) que significó la consagración de su protagonista, la bella Danielle Darrieux. E l tema ha sido utilizado de nuevo ahora por Terence Young, el discutido director británico, ensayista de los m á s diversos géneros, y con realizaciones t a n dispares como Operación trueno o El aventurero por ejemplo. E n su Mayerling Y o u n g nos sorprende con otra obra fuera de ¿u línea, hasta el punto de que no parece una realización suya, o, por lo menos, no encaja en las conocidas características de su cine. Young ha empleado un tratamiento clásico, adecuado para el carácter de la historia, insistiendo en sus aspectos románticos; a p o y á n d o s e en los factores m á s convencionl- es. Un relato a lo Sissi aunque teñido de mayor dramatismo, por la índole del tema. Su acierto mayor e s t á en la ambientación, en l a recreación de la época: exteriores de Viena, Venecia y Mayerling; escenas de corte, desfiles, vestuarios, decorados e interiores m u y cuidados. Fastuosidad a todo tren, potenciada por el technicolor y l a panavisión. E n este aspecto ha conseguido un film- espeta táculo completo, de a m p l i a audiencia. E n tre tanta fastuosidad y el esplendor del marco, la sustancia dramática de la historia queda algo diluida o acolchada. Los intérpretes- -un reparto de primer or-
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DE QUE ASESINARA A SUS HIJOS
E l 30 de enero de 1 S 89, en el pabellón efe caza de Mayerling, a cuarenta kilóme-
